bordarretazos

«Para Donald Winnicott, la madre gracias al cuidado que brinda a todo niño que aún no habla, le enseña que la vida merece ser vivida. Es ella quien instala en él dicho sentimiento. [Esta madre, la ‘madre buena’ puede, evidentemente, ser el padre o también una nodriza –y finalmente todo poder psíquico benévolo y protector. Dicha situación constituye la fuerza misma de The Kid, en donde Chaplin juega de maravilla el rol  de la madre.

https://www.youtube.com/watch?v=WdUAVgQgE8Q

He señalado ya en otra parte que Moisés y Jesús son los niños adoptados, el primero por Yokébed y Amram, el segundo por José, mientras que el Corán define la filiación no por la sangre sino por la leche. Lo anterior significa que el cuidado es aquello que hace posible un proceso de adopción –del niño adoptado por su madre, y del objeto transicional por la pareja madre-niño, donde eso que nombramos ‘la madre’ es el educador a través de la cual se crea eso que Bowlby describe como la relación de apego– como en el caso de Charlote y de Kid.]»

Bernard Stiegler, traducción de Nadia Cortés

«So pop I forgive you
for all the shit that I live through.
It wasn’t all your fault
homie you got caught.
And to the same game I fault
that Uncle Ray lost,
my big brothers and so many others I saw.
I’m just glad we got to see each other,
talk and re-meet each other,
save a place in Heaven
‘til the next time we meet forever»

«Ella Fitzgerald reinterpretó cuanto pudo Summertime. Nunca una versión igual a la otra. De no ser por las grabaciones, su voz cumpliría uno de los objetivos del jazz: la máxima subjetividad que palidece en la memoria, el limbo de la improvisación enterrándose en la conciencia de quien lo escucha. Hay una emotividad imprecisa en la voz de Ella. No es la de quien canta una canción de cuna que conmueve al auditorio. No es tampoco la del giro dramático que puede dársele a la canción en el último acto de Porgy and Bess. Ella Fitzgerald fue abandonada por su padre y  años más tarde quedó huérfana cuando su madre murió en un accidente automovilístico. Una suerte parecida corre el hijo de Clara en Porgy and Bess. Es difícil creer que la cantante no se haya identificado con el huérfano cuyos oídos son el destino final de Summertime. Esta anécdota dispara la expresividad de la interpretación. La ironía reina en la voz de Ella, que al cantar So, hush little baby, don’t you cry  posee la certeza de que las promesas del verano no se cumplirán. El público entonces se transforma en un espejo que no puede sino regresarle su propia imagen: Fitzgerald interpreta Summertime para sí misma.»

Tania Carrera